这一新世纪后兴起的,用长镜头捕捉动作戏的拍摄手法,最具代表的还是印尼动作片《突袭2》,后来大卫·雷奇也将这一手法引入到他的《极寒之城》中。要知道,即便是通过特殊剪辑造成的伪长镜头,也是由难度极大的几段长镜头衔接而成。在这种视觉效果下,我们自然跟随主角视角,在混乱、危险的龙潭虎穴中左奔右突,如临现场,感受角色内心的紧张慌乱。在此次探访中他第一次接触了解到这个特殊的群体,走进他们的精神世界,接受并理解每个人独一无二之处,就像他说的“存在即合理”,这也是影片的深层立意——希望社会能够以消除偏见,怀着爱意接纳这群特殊的存在。